Question

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De acordo com Archer (2001), a consequência do afrouxamento das categorias e do desmantelamento das fronteiras interdisciplinares foi uma década, da metade dos anos 60 a meados dos anos 70, em que a arte assumiu muitas formas e nomes diferentes: Conceitual, Arte Povera, Processo, Anti-forma, Land, Ambiental, Body, Performance e Política. Estes e outros têm suas raízes no Minimalismo e nas várias ramificações do Pop e do Novo Realismo. Acerca do período acima citado, assinale a afirmativa INCORRETA:

Accepted Answer

D) A Arte Povera não costumava questionar a ordem estabelecida das coisas e valorizava mais os objetos (que ofereciam os significados) do que os processos vividos pelos artistas (que buscavam poesia na presença dos materiais).

Answer

A) Durante esse período também houve uma crescente facilidade de acesso e do uso de tecnologias de comunicação. Além da fotografia e do filme, também foi explorado o som/áudio (com a introdução das fitas cassetes e a disponibilidade mais ampla de equipamentos de gravação) e o vídeo, seguindo o aparecimento no mercado das primeiras câmeras padronizadas individuais.

Answer

B) Após o Minimalismo veio o Pós-Minimalismo, período que também recebeu os nomes de Arte-Processo ou Anti-forma. Tomados em conjunto, tais nomes indicam o que estava começando a aparecer por volta de 1968: uma arte que sucedia cronologicamente o Minimalismo, apoderando-se das liberdades que ele trouxe e, no entanto, reagindo contra a sua rigidez formal.

Answer

C) “Anti-forma” foi o título dado a um ensaio de Robert Morris, em 1968. Remetendo-se às pinturas de Morris Louis e, antes deste, às de Jackson Pollock, Morris promove uma arte que toma o processo e “agarra-se a ele como parte da forma final da obra”. O próprio Morris e outros artistas da época estavam produzindo arte que, em vez de tomar a forma de objetos distintos delimitados e separados, envolvia a disposição de vários materiais sobre uma ampla área.

Answer

E) Tanto “Ambiental” quanto “Instalação” são rótulos que se tornaram correntes desde os anos 70 para dar conta da crescente frequência com que os espectadores achavam que precisavam estar na obra de arte para poder vê-la e vivenciá-la.

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