Question

Observe as imagens:

Figura da questão (imagem do caderno de prova)

Simulação que indica como a perspectiva linear foi construía na pintura renascentista A Última Ceia (1495-1497), de Leonardo da Vinci (1452-1519). Fonte: https://esteticaehistoriadasartes.blogspot.com/2011/10/ perspectiva-na-arte-renascentista.html.

Nú descendo a escada No. I, Marcel Duchamp, 1911-12. Philadelphia Museum of Art. O espaço-tempo na Pintura. Fonte:https://www.researchgate.net/figure/Figura-8-Nu-descendo-aescada-No-I-Marcel-Duchamp-1911-12-Philadelphia-Museumof_fig4_344634422

Vonal-Stri, de Victor Vasarely, 1975. Acrílico sobre tela 78 1/2 × 78 1/2 pol | 199,4 × 199,4 cm. Fonte: https://www.artsy.net/artwork/victor-vasarely-vonal-stri A Perspectiva Linear Renascentista (Da Vinci), a representação do movimento pelo Nu descendo a escada (Duchamp) e as pesquisas cinéticas da Op Art (Vasarely) representam explorações distintas de princípios geométricos, óticos e físicos na história da arte. Qual das alternativas a seguir estabelece a afirmativa correta sobre a relação entre o artista/movimento, o princípio científico explorado e o resultado estético na obra?

Accepted Answer

D) Vanguardas de Duchamp (Nu): Explora a óptica e a cinemática (estudos do movimento) para desenvolver uma expressão visual que represente a forma sucessiva e a desmaterialização temporal, rompendo com o ponto de vista único.

Answer

A) Perspectiva Linear: Utiliza a geometria nãoeuclidiana (Cubista) para fixar o ponto de vista e criar uma representação múltipla do espaço, priorizando a simultaneidade composicional.

Answer

B) Op Art (Vasarely): Baseia-se em princípios de simetria para gerar experiências puramente táteis, utilizando ilusões de ótica para induzir o espectador à instalação tridimensional e ao movimento físico.

Answer

C) Cubo-Futurismo de Duchamp: Utiliza a matemática para fragmentar o objeto em planos bidimensionais e representar a simultaneidade de vários ângulos de partes separadas do objeto fragmentado.

Answer

E) Perspectiva Linear: Baseia-se na proporção da física ótica para representar a realidade de forma racional, permitindo ao espectador vivenciar a temporalidade e a multiplicidade da cena na pintura.

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