Question

O Auto da Compadecida, texto de Ariano Suassuna, escrito em 1955 e encenado pela primeira vez pelo Teatro

Adolescente do Recife, em 1956, trata

(A) largamente de conteúdos populares, inspirados principalmente em folhetos populares e com hilariantes situações de embuste, opondo Deus ao Diabo, costurando o tema bem e mal com humor popular, em um

texto de alta comunicabilidade.

(B) estreitamente de conteúdos religiosos, baseados em passagens bíblicas. (C) largamente de conteúdos populares, inspirada principalmente em passagens bíblicas opõe Deus ao Diabo, o bem ao mal, costurando o tema bem e mal de forma séria, utilizando-se de uma linguagem arcaica. (D) largamente de conteúdos populares, baseados em passagens bíblicas e superstições da matriz cultural portuguesa, tornando a comunicabilidade do texto difícil.

O TBC - Teatro Brasileiro de Comédia - fundado pelo empresário Franco Zampari em 1949, quem importou diretores e técnicos da Itália para formar um conjunto de alto nível e repertório sofisticado. Foi um empreendimento que, ao longo de seus 16 anos de existência

Accepted Answer

C) transformou o rumo da cena teatral nacional, pois, além de solidificar a experiência moderna no teatro brasileiro, profissionalizou atores, promoveu a simbiose entre divertimento e cultura, pautada na produtividade a partir do faturamento da bilheteria e sendo a primeira companhia profissional paulistana a agregar casa de espetáculo e oficina de produção.

Answer

A) transformou o rumo da cena teatral nacional, pois solidificou a experiência pós-moderna no teatro brasileiro promovendo a simbiose entre divertimento e cultura, pautada na produtividade a partir do faturamento da bilheteria e sendo a primeira companhia profissional paulistana a agregar casa de espetáculo e oficina de produção.

Answer

B) transformou o rumo da cena teatral nacional, pois solidificou a experiência moderna no teatro brasileiro, promovendo a simbiose entre divertimento e cultura, pautada unicamente na pesquisa acadêmica.

Answer

D) transformou o rumo da cena teatral nacional, pois solidificou a experiência pós-moderna no teatro brasileiro, desvinculando a produtividade do faturamento da bilheteria.

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