Question

O barateamento e a difusão do vídeo no fim da década de 1960 incentivaram o uso não comercial desse meio por artistas do mundo todo, principalmente por aqueles que já experimentavam as imagens fotográficas e fílmicas. O vídeo e a televisão entram com muita força no trabalho artístico, frequentemente associados a outras mídias e linguagens. O desenvolvimento da arte pop, do minimalismo e da arte conceitual toma a cena dos anos 1960/1970. Nesse momento instalações, performances e happenings são amplamente realizados, sinalizando as novas orientações da arte: as tentativas de dirigir a criação artística às coisas do mundo, à natureza, à realidade urbana e à tecnologia. Cada vez mais as obras articulam diferentes modalidades de arte como dança, música, pintura, teatro, escultura, literatura, desafiando as classificações habituais, questionando o caráter das representações artísticas e a própria definição de arte. (VIDEOARTE. In: ENCICLOPÉDIA Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileiras. São Paulo: Itaú Cultura l, 2019.) Sobre a Videoarte, é correto afirmar:

Accepted Answer

D) A introdução do vídeo no universo da Arte traz novos elementos para o debate sobre o fazer artístico. As imagens projetadas ampliam as possibilidades de pensar a representação, além de transformar as relações da obra de arte com o espaço físico, na esteira das contribuições minimalistas.

Answer

A) A videoarte deve ser lida na esteira das conquistas minimalistas, mas também da arte pop, pela sua separação das histórias em quadrinhos, da publicidade, das imagens televisivas e do cinema. As performances e os happenings largamente realizados pelos artistas ligados ao Fluxus aparecem diretamente relacionados à videoarte.

Answer

B) A videoarte parte da ideia de espaço como campo perceptivo, defendida pelo minimalismo quando enfatiza o ponto de vista do observador como dispensável e inoportuno para a apreensão e produção da obra. O observador/espectador da obra é convocado à mera apreciação visual.

Answer

C) Uma nova forma de olhar está implicada nesse processo, distante da ilusão projetada pela tela cinematográfica e da observação da obra tal como costuma ocorrer numa exposição de arte. O campo de visão do espectador é preso ao vídeo no espaço envolvente da galeria. As cenas, os sons e as cores que os vídeos produzem ficam confinados ao monitor, conferindo ao espaço um sentido de atividade.

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