Question

Sobre a extensão vocal para coros de vozes iguais femininas e de vozes infantis apresentada nos 02 (dois) primeiros exemplos e para coro de vozes iguais masculi-Part 1 nas apresentada no terceiro exemplo abaixo. Notas brancas mostram a extensão da maioria dos grupos amadores; Coro Adulto œ Coro Juvenil Coro Infantil Part 1 #w œ œ Part 1notas pretas mostram a extensão para grupos excepcio-Soprano I I #w I w 10 & 4 w nais e profissionais:bœ w œ œ w Coro Adulto œ Coro Juvenil Coro Infantil Soprano I #w I #w œ w œ Coro Adulto10 œ Coro Juvenil Coro Infantil Soprano I& 4 #w I #w œ I w œ 10 bœ w œ w œ w I. & 4Coro Adulto œ Coro Adulto Coro Infantil Soprano Ibœ w #w Altoœ w w #œ Iœ w w œ & w V bœ w œ w œ Coro Adulto œ Coro Adulto Coro Infantil 4 #w #œ œ Soprano I Alto w I w II.Coro Adulto& œ Coro Adulto Coro Infantilw V 4 bœ w#w w #œ œ œ Soprano I Alto œ w I w bato = tempo roubado) é a alteração expressiva do ritmo & w V ou do tempo. Assinale a alternativa FALSA.

Accepted Answer

D) O rubato em Liszt, não se referia a flexibilidade rítmica, nem a rallentando ou accelerando, mas a uma leve suspensão do ritmo de uma determinada nota.

Answer

A) O rubato originou-se como parte não anotada das performances.

Answer

B) Compositores como Wagner, Tchaikovsky, Puccini, Debussy, e outros contemporâneos, não incorporaram o rubato em suas composições.

Answer

C) Teóricos como Quantz e Leopold Mozart usaram e definiram o tempo di rubato em seus respectivos tratados em meados do século XVIII, enquanto Chopin usou a marca rubato nas suas partituras pela primeira vez na segunda metade do século XIX.

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