Questão de Língua Inglesa

PARTE 1 El tesoro oculto de Brasil no es una playa ni una selva Brasil suele evocar la imagen de playa o selva, pero tiene una sabana de dos millones de kilómetros cuadrados. El llamado Cerrado es una franja que atraviesa el mayor país de América Latina por la mitad. Separa el clima tropical y las selvas del norte de los bosques y las ciudades del sur. Lo que hay en medio es sabana pura. Sol, polvo y monotonía interrumpida solo por plantaciones industriales gigantescas. Hay tantas que uno creería estar en las planicies de Misuri. El Cerrado es la sabana más rica del mundo, aunque desde 1970, se ha deforestado más de la mitad de este lugar. El Cerrado es la verdadera tragedia medioambiental brasileña. Esta sabana se ha convertido en un suelo muy goloso para la industria agropecuaria, que ya controla más del 75% de la tierra cultivable de Brasil. Y los pequeños granjeros han ido cediendo a las presiones para malvender sus tierras. Sin embargo, existe un grupo de personas que se preocupa y hace algo por el Cerrado. Son los dueños legales de las tierras fuera de la industria. Los que llevan toda la vida en estas granjas, hoy lentas, anticuadas e ineficaces. Los que tienen las escrituras de las tierras. Apenas saben de leyes y no son expertos en ecología, pero su supervivencia es la de miles de otras especies. Durante siglos y hasta hace relativamente poco, el consenso era que el Cerrado no valía nada. Jamás podría nacer algo valioso de aquel suelo ácido y sin nutrientes. Pero se logró lo imposible: convertir ese terreno yermo en algo fértil y el resultado fue impresionante. Con una pega. El milagro se diseñó pensando a lo grande en una tierra de habitantes pequeños. Al transformar el suelo se cambió el carácter de la zona entera. El Cerrado empezó a ser cada vez menos amigable con quien lo quisiera proteger y más para quien lo quisiera explotar. Internet: <elpais.com> (con adaptaciones). De acuerdo con el texto anterior, juzgue los siguientes ítems. 1 Es posible inferir que, tras las modificaciones producidas en el suelo, el Cerrado se muestra más hostil con quienes se preocupan por su protección. Es posible inferir que la mayor parte de la tierra que se 2 dedica al cultivo todavía pertenece a un pequeño grupo de agricultores. 3 Se considera que el bien más preciado de Brasil es una sabana. 4 El término “uno” en el enunciado “Hay tantas que uno creería estar en las planicies de Misuri” hace referencia al hablante. 5 El término “pega” en el enunciado “Con una pega” permite indicar que ese logro mencionado no encontró ninguna contrariedad en su proceso. Rosalía: desparpajo y ligereza Rosalía es fascinante. No hablo de su música, sino de ella como icono. Es hábil, es una hija de la modernidad líquida y de un Andy Warhol que, si viviera, contemplaría con fascinación sus pasos artísticos. Rosalía se ríe de la trascendencia y de la seriedad del arte. Ella ha evolucionado, con todos los riesgos que eso conlleva en una sociedad que pide lealtades inquebrantables a sus artistas. No vengo a hablar de su último disco, sino de lo que significa ser Rosalía en esta época. Es una artista que podemos escuchar en grandes cadenas de gimnasios o en restaurantes de comida rápida y no creo que la podamos culpar por ser coherente con su objetivo: ser un icono de masas. En Rosalía hay desparpajo y ligereza, presentismo como vacuna ante el futuro incierto y amenazador. Y es lógico. El relato liberal del final de las ideologías acabó con la posibilidad de imaginar utopías colectivas. Ante la incapacidad de proyectar mundos soñados que desafíen la dolorosa realidad en que nos encontramos, la lógica del realismo capitalista actual extirpa el deseo de la revolución. El pragmatismo le ha ganado la batalla al idealismo. Este punto de vista quizás nos ayude a entender de dónde partimos para analizar un fenómeno como el de Rosalía. El mundo de la cultura no es ajeno a este fenómeno. La condición posmoderna fluye y refluye: podríamos decir, de hecho, que el presente roto, desolado, constantemente se borra a sí mismo, dejando pocas huellas. Las cosas llaman nuestra atención por un momento, pero sin que las recordemos por mucho tiempo. Sin embargo, los recuerdos antiguos persisten, intactos. Todo lo que se experimenta en el presente y lo que se ve en el futuro no es sino un pasado que ya no podemos recordar. La amenaza no es la nostalgia del pasado, sino nuestra incapacidad de salir de este. Incluso la nostalgia “futurista” y “vanguardista” de Rosalía es una huida sin éxito de la melancolía por el pasado. Ella es un fenómeno cultural asociado a nuestro deseo de habitar un mundo transformado en imágenes y simulacros de realidad. Muerto el bohemio romántico y melancólico, el juglar actual desecha lo malo del producto, hace un trabajo de reciclaje y lo convierte en algo presentable. Rosalía y los artistas de música urbana se dejan suplantar por sus propios personajes, utilizando recursos de la autoficción para construir su identidad, luchando contra su propia bancarrota emocional y contra la necesidad del cambio político a través de una concepción elitista del ego. Si observamos la portada de su disco vemos a una Rosalía que mezcla lo heteronormativo y lo queer. No se define. Es más: lo evita a toda costa. El arte para ella es maniobra de escapismo. Y su imagen, un oasis en el medio del desierto: un juego de espejos en el que uno verá solo lo que quiera ver. Internet: <jotdown.es> (con adaptaciones). Con base en la lectura del texto anterior, juzgue los ítems 6 a 9, y señale la opción correcta en el ítem 10, que es del tipo C. 6 Es posible determinar que, a ejemplo de otros artistas de música urbana, Rosalía adquiere la personalidad de personajes de ficción y rehúye ante la idea de definirse. 7 La idea central del texto analiza a Rosalía como artista. 8 Es posible interpretar que el vocablo “sino”, en el enunciado “La amenaza no es la nostalgia del pasado, sino nuestra incapacidad de salir de este”, se usa para contraponer un concepto afirmativo a uno negativo anterior. 9 Rosalía es considerada una de las pioneras de la modernidad líquida, concepto seguido por la industria cultural en la actualidad. 10 De acuerdo con el texto, Rosalía da muestras de “desparpajo y ligereza”. Es posible sustituir los términos destacados, sin provocar desajustes semánticos, por A desenfado y levedad. B timidez y rapidez. C constancia y trivialidad. D menudencia y lentitud. Pourquoi Aya Nakamura est incontestablement la chanteuse française la plus populaire à l’étranger? C’était à l’été 2018. La France entendait monter au milieu des chaleurs grimpantes une petite musique entêtante, qu’elle n’était pas près d’oublier. La chanson Djadja, premier coup de force populaire de la chanteuse Aya Nakamura, 23 ans alors, originaire de Bamako et d’Aulnay-sous-Bois en Seine-Saint-Denis, devenait un succès estival. Issue de son deuxième album sobrement intitulé Nakamura. En entrant dans l’automne, beaucoup auraient pu croire que cette irruption de sonorités afro-caribéennes, R’n’B et électronique allait se calmer progressivement. Que nenni. C’était en fait le début d’une ascension qui voit désormais la chanteuse être la musicienne la plus populaire hors de ses frontières. Les chiffres le prouvent. En cumulé, ses chansons comptabilisent plus de 6 milliards d’écoutes sur la plateforme de streaming Spotify, où elle compte 8,5 millions d’auditeurs mensuels. Sur YouTube, c’est 3 milliards de vues, dont 953 millions rien que pour son titre Djadja. Ajoutez à cela 20 millions d’abonnés sur les réseaux sociaux, huit singles certifiés disque de diamant, deux albums platine, un double platine et un diamant, et vous obtenez une audience mastodonte. Tout est bien beau, mais ne garantit pas le succès à l’export. Sa musique permet d’atteindre sans trop de peine les marchés africain et caribéen. Mais au-delà de la musique elle-même, c’est certainement ses expressions, qui transforment la vision de la langue française à l’étranger. Le néologisme et l’immédiateté lui permettent d’atteindre d’autres frontières. Sa posture affirmée et la qualité des productions, alliée à une stratégie marketing cultivant la rareté et le statut d’égérie, ont renforcé son succès. Brice Miclet. Internet: <ouest-france.fr> (adapté). À partir du texte ci-dessus, jugez les items suivants. 1 Djadja, chanson issue du deuxième album de Aya Nakamura, devient le tube de l´été 2018. 2 Malgré son succès, Aya Nakamura est peu présente sur les streaming ou les réseaux sociaux. 3 L’expression “ Que nenni “ (deuxième phrase du deuxième paragraphe) signifie sûrement pas. 4 La musique de Aya Nakamura présente des sonorités afro-caribéennes, R’n’B et électronique. 5 La grande répercussion des chansons d’Aya Nakamura en France restreint sa musique au public français. Le biome Cerrado Le terme Cerrado, au sens large désigne le biome Cerrado. 2 Il couvre environ 2 millions de km du centre du Brésil, soit environ 23% de la surface terrestre du pays (environ 3,6 fois la France métropolitaine). On retrouve également de petites surfaces du Cerrado en Bolivie et au Paraguay. En termes de surface, il s’agit de la deuxième formation végétale la plus importante au Brésil après la forêt amazonienne (48 % du Brésil). Un biome étant un ensemble d’écosystèmes, on va retrouver différents écosystèmes dans le biome Cerrado, parfois de la forêt comme les forêts de galerie en bord de rivières ou les forêts sèches (mata seca) mais les végétations prédominantes sont les savanes et pelouses tropicales. Plusieurs raisons ont été avancées pour expliquer cette variation de physionomies notamment la disponibilité en nutriments et l’accès à l’eau, les régimes de feu ou encore la teneur en aluminium dans le sol. Il est vraisemblable que les interactions entre les différents facteurs entrent en jeu pour définir les différentes physionomies. Le Cerrado joue un rôle majeur au Brésil dans l’approvisionnement en eau et le contrôle de la qualité de l’eau, il est parfois surnommé à ce titre de “ caisse d’eau “ du Brésil, “ berceau des eaux du Brésil “ ou “ arc des sources “. La végétation du Cerrado évite une interception trop importante de l’eau par le feuillage (comme c’est souvent le cas en forêt), permet une rétention et une infiltration efficace de l’eau dans les sols et une filtration de l’eau qui alimente nappes et fleuves. Bien qu’il héberge une biodiversité incroyable, le Cerrado est l’un des biomes les plus menacés d’Amérique du Sud car les principaux efforts de conservation se concentrent essentiellement sur 2 la forêt amazonienne (4,2 millions de km ) et la forêt atlantique 2 (1,1 million de km ). Aujourd’hui seule une petite surface du Cerrado est sous protection légale, environ 2,2%, bien qu’il soit confronté à des changements drastiques d’utilisation des terres. Entre 2 1990 et 2010, le Cerrado a perdu 265 595 km (soit 48% du territoire 2 français); dans la seule période entre 2002 et 2009 c’est 92 712 km (15% de la France) d’écosystèmes naturels qui ont été convertis en terres agricoles, ce qui représente une baisse de 8,1% contre 3,1% en Amazonie. Depuis quatre décennies, le développement de l’élevage et de l’agriculture intensive a exacerbé les inégalités sociales, les pertes de biodiversité, la fragmentation du paysage, les invasions biologiques, l’érosion des sols, la pollution de l’eau et la dégradation des terres. Internet: <encyclopedie-environnement.org> (adapté). Lisez attentivement le texte précédent et jugez les items de 6 à 9 et sélectionnez l´option correcte dans l´item 10, qui est de type C. 6 Les surnoms du Cerrado au Brésil, tels que “ caisse d’eau “, “ berceau des eaux du Brésil “ ou “ arc des sources “, sont dus à l’importance de sa biodiversité. 7 Au Brésil, le territoire du Cerrado représente à peu près l’équivalent de 3,6 fois la France Métropolitaine. 8 La diversité d’écosystèmes du Cerrado se doit à différents éléments. 9 Le Cerrado est un groupe d’écosystèmes composé de savanes et de pelouses tropicales. 10 Durant les quatre dernières décennies, ce qui a le plus menacé le biome Cerrado est A la fragmentation du paysage. B l´interception trop importante de l’eau. C le développement de l’élevage et de l’agriculture intensive. D la grande surface occupée par ce biome au Brésil. The film industry remains undoubtedly male-dominated. A study conducted by the Centre for the Study of Women in Television and Film, at San Diego University, found that in 2023 the percentage of female protagonists was an alarmingly low 28%. And that’s just in front of the camera. In 2022, women only made up 24% of directors, writers, producers, executive producers, editors, and cinematographers working on the top 250 grossing films of that year, according to The Celluloid Ceiling report. It is clear that women are drastically under-represented in both film production and performance. The recent success of films with female protagonists, such as Wonder Woman (2017) or Barbie (2023), have given the impression that women are represented equally in films. However, Dr. Martha Lauzen, author of It’s a Man’s (Celluloid) World Report, has suggested that “there is a growing disconnect between what we might perceive as being the current status of women in film and their actual status.” Between 2022 and 2023, the percentage of films with female protagonists declined from 33% to 28%, whereas films featuring male protagonists rose from 52% to 62%. The female voice is also silenced on-screen; women only made up 35% of all speaking characters in 2023, a decline of 2% from 2022. A handful of high-profile female leads have led to a distorted belief that gender parity exists in Hollywood. In a male-dominated industry, the ground-breaking successes achieved by women are, of course, worthy of immense praise. But they only tell one side of the story. Despite two women being nominated for best director for the first time at the 2021 Academy Awards, only three female directors have ever taken home the award. And let’s not forget about Barbie, whose director, Greta Gerwig, and female protagonist, Margot Robbie, were overlooked for best director and best actress in the 2024 nominations. This snub is disappointing, considering Barbie received fantastic reviews from critics and is the only billion-dollar movie solely directed by a woman. Eve Mustin. How the film industry has let women down. In: Palatinate. Internet: <palatinate.org.uk> (adapted). Judge the following items about the text and its content.